Amores platônicos:

I

Na passagem do teu corpo
meu nariz furta-cheiro.

II

Quando eu te encarei frente a frente
só vi a tua nuca.

"Disticarações"

I

No ouvido: Sussurro
Na boca: Falo.

II
Diante da bifurcação das virilhas
a língua seguiu o caminho do meio.

III
Eu suo
Tu suas

IV
Amor que fica
é o que se vai

V
Capitu
ganhou Bentinho pelo olho?

VI
Entre o sexo e o ofício
existe um orifício

VII
Do french kiss ao beijo grego
existem alguns kilômetros de pele.

VIII
A língua na boca alheia
canta uma música surda.

IX
Dormir de conchinha
é coisa para casais com três braços.

X
Depois de comer todos os incautos
Mário saiu do armário.
XI

- Você me ama?
- E como.

Da Série: Amor Verdadeiro

I

Amor verdadeiro
É lamber a axila do parceiro.

II
Amor verdadeiro
É nadar no Mar Vermelho.

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"E onde gritavas impropérios,

eu fazia-te esplendor."

És apenas um nome

Nome sujo, sem rosa

e sem plumas.

Nome profano

Cantiga de agouro que ofende minha reza

e contamina meu ser.

Nome impróprio

Palavra pendurada entre tua boca

e meu ouvido.

Nome abstrato

Vocábulo com braços, pernas

e olhos que nunca me vêem.

Nome perdido

Som apartado da minha voz

por infindáveis ventanias.

Segredo inominável

Canto de um coro surdo

que narra a minha desgraça.

Carta ao pai, aos filhos...

E ainda queres anunciar a boa nova?

Queres realmente trazer luz ao que já se consumiu em trevas?

Posto que a minha – tão celebrada virgindade

converteu-se em amargura

E a minha inaptidão camuflada em santidade

tornou-se risível

Fizeste-me cheia de desgraças.

Oh, Pai. Nunca me abandonaste

Porque nunca me acolheste

Em meu últero puído

cerrou-se um feto estático

No meu ventre

o fruto podre não vingou

e morreu pregado em minhas entranhas

E assim ficará para todo o sempre

Sem glória

Sem perdão

Sem paz

Por vós só rogarei pragas.

Penúltimo poema pra L. (Uma breve consideração sobre o amor medido)

Amo-te desesperadamente.
E no limite da impossibilidade de ter-te,
me acostumei a imaginar-te,
te moldando nas proporções do meus desejos.

E assim te fiz
E assim te quero

És a minha estátua de Davi,
de perfeições frias e apaixonantes
Mas muda
Eternamente muda.

Poema X ou "Da morte nas víboras"

Se na cisma dos nossos lábios

o amor fez-se vácuo,

entrego-me em desejos rastejantes

ao beijo mortal e traiçoeiro

Que se não une nossos corpos,

enlaça nossas almas.

(Para Miss Joyce)

O banquete das osgas.

"O mundo é um matadouro disfarçado

com as paredes forradas de cetim"

(Adília Lopes, Sete rios entre campos 44)

E como não, e porque não se apaixonar pelo que há de mais sublime na poesia?
É assim que eu poderia definir, sem sombra de duvidas, a produção dessa mulher duplicada. Maria José da Silva Viana Fidalgo de Oliveira, ou simplesmente: Adília Lopes, tornou-se, para mim, uma das mais relevantes poetisas da atualidade. Com um estilo único -e por isso mesmo inclassificável pelos bastiões engessados da crítica- é possível encontrar em Adília um vasto aparato de referências fantásticas e sensoriais que, no seu mundo de possibilidades, rompem o pudor dos oxímoros e passam a conviver na mais absoluta harmonia.
Mas ela é mais! A sua aguçada imaginação lhe permite combinações e criações impensáveis, como as Marias Cristinas refletidas, personagens unas de um mundo avesso, ou um baile da solidão; por onde rodam Didos e Fedras em torno das angústias da poetisa. O sopro criador dessa portuguesa vai além e dá "anima'' a um personagem nascido e morto em meia dúzia de páginas do romance de Diderot; o castrado Poeta de Pondichéry ganha vida e profundidade nos versos (ou na pele) de Adília, sem perder o tom irônico que as contrastantes imagens do poeta (ora aurática, ora desterrada) nos exprimem.
Ler Adília é passear por infinitos bosques de poesia e saber que, a cada passo, se apresentarão diante de nós inúmeras polifurcações. É adentrar um reino cínico e pueril de castelos com papéis de paredes de cerejeiras, que, em pouco tempo, se desprenderão e mostrarão a verdadeira cor dessas paredes; basta ter olhos de ver. Ler Adília é mergulhar no inseguro caminho das possíveis interpretações. É conhecer-se e logo depois descobrir-se farsa.